Около 200 предметов искусства было отобрано для выставки, среди них картины, скульптуры, ювелирные и золотые изделия, фарфор и полудрагоценные камни.
Веховыми фигурами в различные периоды здесь были Louis Siries – последний золотых дел мастер при правлении Медичи, а также автор камей для Марии Терезы Австрийской, Джузеппе Дзокки – художник и оформитель; Пьетро Леопольдо как представитель Классицизма в прикладном искусстве; декоративная роскошь стиля Ампир.Все эти имена и периоды пресдтавлены на выставке. Залы XIX столетия дворца Палаццина делла Меридиана, в котором выставлена экспозиция, были отреставрированы по этому поводу и теперь вновь открыты для посещения, спустя почти 20 лет.

Читать продолжение статьи - \"Искусство и художественные промыслы во Флоренции\"

Popularity: 16%

Из всех флорентийских пригородов Фьезоле – самый близкий, самый древний и самый знаменитый. Этруски обосновались здесь еще в X веке до н.э.. когда никакой Флоренции не было и в помине. Они оставили после себя внушительного вида стены и пару надгробий. Потом поселение перешло к римлянам, от которых сохранились термы (III век до н.э.), развалины храма и театр на 3000 мест (I век н.э.). В театре целое лето играют оперные спектакли, а из всего остально го получилась живописная поляна.
В Средние века Фьезоле был процветающим и воинствен ным городом. Там стояли кафедральный собор Сан-Ромоло, названный в честь мученика-епископа, крепость, францисканский монастырь и несколько роман ских церквей. На соседей-флорентийцев местные жители взирали во всех смыслах слова свысока. Но к XII веку флорен тийцы собрались с силами, покорили все окрестные холмы и устроили там дачную местность. Иметь дом во Фьезоле ста ло делом престижа. На вилле Бельканто отды хали от правительственных забот Медичи; чуть ниже, на вил ле Налмьери, скрывались от чумы герои Бок каччо.
Читать продолжение статьи - \"Фьезоле\"

Popularity: 8%

Величайший скульптор Европы XV в. и членом блистательной группы художников, куда входили его друзья Альберти, Брунеллески и Мазаччо, утвердившей во Флоренции ренессансный стиль.
Между 1404 и 1407 работал как помощник Гиберти, но затем обрел стиль, радикально отличный от готического изящества работ своего наставника. Он не был любителем отшлифованной поверхности и удлиненных, грациозных фигур, типичных для Гиберти, предпочитая эмоциональную выразительность. Его революционные взгляды на скульптуру воплотились, в частности, в серии стоящих в нишах фигур, которые он создал для церкви Орсанмикеле и Флорентийского собора.
Первой работой стала статуя св. Марка, 1411—1413 (Орсанмнкеле), затем — прославленное изображение св. Георгия (ок. 1415—1417), в настоящее время статуя находится в Барджелло, Флоренция, а кульминацией данной серии явился так называемый “Цукконе” (Лысый), хранящийся в музее Собора (статуя, вероятно, была завершена в 1436, хотя из-за того, что фигуры пророков в документах четко не идентифицированы, некоторые специалисты полагают, что статуя относится к 1423— 1425).

Читать продолжение статьи - \"Флорентийский скульптор Донателло\"

Popularity: 10%

Флоренция – столица Ренессанса. Когда слышат или читают эти слова, в памяти большинства мелькают образы музеев и знаменитых произведений искусства. Но итальянский Ренессанс – это не только эра расцвета изобразительных искусств и литературы. Это и время расцвета науки. Пока художники меняли представления об искусстве, ученые меняли представления об устройстве мира (правда, общественность особенно в лице церкви, что доказывают истории Галилео Галилея и Джордано Бруно, оказалась к смелым идеям ученых не готова).

Именно тогда зарождаются коллекции, со временем ставшие научно-техническими музеями. Поэтому и во Флоренции рядом с музеями, хранящими память о величии итальянского искусства, находятся музеи, повествующие о не менее великом прошлом науки Италии.

Читать продолжение статьи - \"Флоренция – мир искусства? Флоренция – мир науки!\"

Popularity: 9%

Самое древнее здание Соборной площади – не собор Дуомо, а Баптистерий. Он тут стоял еще в те (античные) времена, когда никакой площади и в поми не не было, а была обычная рабочая окраина. Только назы вался не Баптистерием, а храмом Марса (от него сохранились только фрагменты пола – под решеткой, напротив восточной двери). Христиане, оказавшись в большинстве, в IV –V веках приспособили здание под крещальню, но и статую бога вой ны на всякий случай выкидывать не стали, а поставили на римской дороге, у моста – там, где сейчас начинается Попте-Веккьо. Считалось, что город будет стоять до тех пор, пока Марс не рухнет. Однако в наводнение 1333 года статую смыло вместе с мостом; Флоренция же, как нетрудно догадаться, осталась на месте.
Читать продолжение статьи - \"Баптистерий\"

Popularity: 9%

Церкви, конечно, здесь тоже есть. Есть даже громадная си нагога под зеленым куполом. Есть и одна из старейших в городе базилик – Сант-Амброджо, давшая название всему кварталу. Она была построена еще в XIII веке, но от тех времен осталась лишь выходящая на борго Ла-Кроче наружная стена. Главная достопримеча тельность этой церкви – ампула, где хранится некая жид кость, считающаяся обращенным в кровь вином. По легенде, в 1230 году местный приходской священник по недосмотру оставил немного вина в чаше для причастия, а когда упуще ние сообразили исправить, напиток уже превратился в кровь. Кровь эту тут же запечатали в драгоценную хрустальную амплу, так что изучить состав жидкости никак невозможно. Остается только полюбоваться на мраморную дарохрани тельницу работы Мино да Фьезоле, а заодно – на росписи Апьоло Гадди.
Читать продолжение статьи - \"Базилика Сант-Амброджо, дом Буонарроти\"

Popularity: 9%

На углу улицы Черретапи, за Баптистери ем, стоит Архиепископский дворец. Ны нешнее здание конца XVI века само по себе не примечатель но ничем, кроме неоправданно дорогого кафе на первом эта же, пары обувных магазинов и того факта, что до 1895 года оно стояло на 8 метров ближе к Баптистерию, а потом было перенесено. Зато в Средние века, когда Флоренция была ти хой провинцией, а столица Тосканы находилась в Лукке, ар хиепископ был главной персоной в городе, а его дворец – местом, где принимались самые важные гости и решения.
Напротив кампанилы Джотто – там, где начинается улица Кальцайоли, – сохранилось сооружение се редины XVI века: лоджия Бигалло, где не когда демонстрировали публике потерявшихся и брошен ных детей в надежде, что какая-нибудь сердобольная душа их подберет и приютит. Постепенно приют превратился в му зей, главный интерес которого – фреска с видом Флорен ции, самым ранним из известных (1342 года). Там, в частно сти, изображена промежуточная стадия строительства собо ра, когда южная стена была уже возведена, по прихожане все еще продолжали молиться в церкви Санта-Репарата.
Читать продолжение статьи - \"Архиепископский дворец, здание Мизерикордии\"

Popularity: 9%

Америго Веспуччи изображен среди прочих членов фа милии на фреске Гирландайо (над вторым алтарем справа). Правда, в те времена никто еще не знал, что юноша просла вится, поэтому художник ограничился головой вполоборота -между стоящим спиной к зрителю стариком и Мадонной. Зато в полный рост изображена дама в зеленом платье и крас ной накидке. Это Симонетта Веспуччи (урожденная Катта-нео), возлюбленная Джулиано Медичи, считавшаяся самой прекрасной из всех прекрасных дам при дворе Лорснцо Ве ликолепного. Перед ней преклонялись, в ее честь устраива ли турниры и слагали стихи (особенно усердствовали сам Лоренцо и его ближайший друг Полициапо). Ее изображали самые прославленные художники (Боттичелли, например, сделал Симонстту Венерой в «Рождении Венеры» и Флорой в «Весне»). А когда она умерла от чахотки (по другой вер сии – от чумы), весь город на несколько недель погрузился в траур.
Читать продолжение статьи - \"Америго Веспуччи, Пьета, Тайная вечеря\"

Popularity: 8%

Слева от палаццо Веккьо находится «Юдифь с головой Олоферна» Донателло. Вообще-то, сделана она была еще для дворца Медичи на улице Ларга, нынешней Кавур. Но дворец после объявления республики разграбили, а скульптуру – в назидание – установили на площади. Наконец, крайняя левая статуя – «Мардзокко», лев с ирисом на щите, – старинная флорентийская эмблема, которая в слу чае необходимости могла сойти и за символ древних го родских свобод. Помимо этой фигуры (работы Донателло), около дворца Синьории имелась еще пара каменных львов у входа в лоджию Ланци (левый – римский, правый- XVII ве ка) и несколько живых. Их держали в специальном питомни ке на задах правительственной резиденции, па улице, кото рая так и называется – Львиная. Смотритель львятника был чрезвычайно уважаемой персоной, а рожде ние львенка – поводом для буйного празднования.
Читать продолжение статьи - \"«Юдифь с головой Олоферна», «Мардзокко», фонтан Нептуна\"

Popularity: 8%

Росписи внутреннего дворика этого монастыря, сделанные Андреа дель Сарто, представляют собой один из наиболее совершенных памятников монументальной живописи Высокого Возрождения во Флоренции.
Внутренний дворик монастыря, превращенный усилиями Андреа делъ Сарто в подлинное произведение искусства.
Этот флорентийский монастырь, посвященный Иоанну Крестителю, был основан Братством босоногих («scalzo» по-итальянски — босой) в конце XV века. В то время, когда Андреа дель Сарто покинул мастерскую Пьеро ди Козимо, монастырь активно строился при участии местных архитекторов и художников. В числе первых построек был сооружен небольшой дворик, окруженный галереей с колоннами. Этот-то дворик и надлежало украсить Андреа фресками, где должны были изображаться сцены из жизни Иоанна Предтечи.
Читать продолжение статьи - \"Монастырь делло Скальцо\"

Popularity: 5%