Начните знакомство с Флоренцией с Plazza Signora. В любом итальянском городе площади имеют особое значение. Чаще всего, на главных площадях сосредоточены великолепные соооружения, дворцы и памятники. Эта же главная площадь Флоренции — настоящий музей под открытым небом. Когда-то здесь даже стояда скульптура Давида в исполнении самого Микеланджело. Ныне она заменена копией.

Читать продолжение статьи - \"Plazza della Signoria\"

Дворец Pitti — огромный исторический комплекс занимает больше чем 32 000 квадратных метров. Включает в себя множество очаровательных музеев Флоренции. Дворец Питти очень интересен для туристов. Он расположен на недавно отреставрированной площади Питти. Этот огромный дворец был построен по заказу торговца Лука Питти и арихитектором Филиппо Брунелески приблизительно в 1440 году.

Дворец был куплен семёй Medicis в 1550 году, и с тех пор история архитектурных преобразований выглядит, как «Кто есть кто» в итальянской архитектурной истории. Дворец окружен великолепными садами Боболи, более чем 320 000 квадратных метров фонтанов, пещер, скульптур и прекрасных растений.

Есть необыкновенная галерея Palatine. В ней находиться более чем 1000 работ самых знаменитых живописцев Европы. Галерея может легко конкурировать с галерей Uffizi.

Читать продолжение статьи - \"Дворец Питти\"

Начиная с 1887 года во дворце Crocetta располагается Национальный Археологический Музей Флоренции: ценные коллекции, свидетельства исчезнувших цивилизаций, исчезнувших,имевших место в истории человечества.

Визит в Музей начинается с зала Египетского искусства. Находки палеолита: доисторического Египта, основанного два миллиона лет назад. Именно этим периодом датируются утварь и инструменты на витринах. история народа и культуры Египта,рассказанная в предметах: домашняя утвать, предметы красоты (залы I-V).

Одинадцатый зал содержит инструменты для ритуала мумифицирования, так называемые Канопские Артефакты: контейнеры для внутренних органов усопшего, необходимых в загробной жизни.

Читать продолжение статьи - \"Археологический Музей Флоренции\"

Жители города-коммуны стали осознавать свое человеческое достоинство, а их энергия и мысль обратились к достижению общего блага; более или менее значительное сходство экономических интересов и постоянная угроза от множества внешних врагов сплотили их воедино и пробудили чувство пламенного патриотизма.

  Горячо любя свой город, они стали заботиться о его украшении, когда материальное благосостояние позволило им пойти на такую роскошь. Они еще не были столь богаты и интеллектуальны, чтобы сразу возвести великолепные новые здания; в XII в. их сил хватило только на перестройку и новую отделку старых церквей, но именно с этого времени начинается славная история флорентийской архитектуры. Читать продолжение статьи - \"Ранняя архитектура Флоренции\"

В нескольких минутах ходьбы от сакрального центра города располагается квартал Сан  Лоренцо. Это оживленнейшее место заполнено неисчислимыми прилавками, которые образуют самый большой открытый рынок города. Это место было выбрано в конце прошлого века архитектором Джузеппе Менгони для Центрального рынка. Ему пришлось совершить здесь самое значительное в XIX веке вмешательство в архитектуру центра города. Однако Сан Лоренцо - это, прежде всего квартал Медичи. По распоряжению Козимо Старшего здесь построили дворец, заново возвели церковь Сан Лоренцо и реконструировали монастырь Сан Марко, а во времена Великих герцогов Тосканских была построена новая ризница семейства Медичи.

Читать продолжение статьи - \"Квартал Медичи\"

  Кафедральный Собор

Около 1296 года было решено, что древний собор Святой Репараты не соответствует больше важности и размерам города. Новый собор решили посвятить Богородице, а назвали - “Собор Св. Марии с цветком” (Santa Maria del Fiore), подразумевая связь с именем Флоренции -”цветущая”. Строительство Собора поручили Арнольфо ди Камбио, который годом раньше уже начал работу над церковью Санта Кроче. Работа по сооружению Собора затянулась на долгие годы и только в 1436 году, после 470 лет строительства, папа Евгений IV освятил собор. Читать продолжение статьи - \"Сакральный центр (часть 2)\"

  Сакральный центр города образован  площадью Святого Иоанна с Баптистерием (особого внимания заслуживают двери Баптистерия, именуемые “Вратами Рая”), архиепископским дворцом и Лоджией Бигалло постройки XIV века, и Соборной, где рядом с Кафедральным Собором и Колокольней Джотто расположены Братство милосердия и Музей Собора.

  Читать продолжение статьи - \"Сакральный центр (часть 1)\"

В первой половине XV века флорентийцы продолжали строить свой собор. Пора было подумать о куполе. Проект его в общих чертах существовал давно. Еще в 1366—1367 гг. объявили конкурс на окончательный проект недостроенного собора, в котором приняли участие не только архитекторы, но и художники.
  Один из них, Андреа Бонайути, на фреске, написанной им на стене. Испанской капеллы церкви Санта Мария Новелла, изобразил собор в законченном виде уже с куполом. Теперь задача заключалась в том, каким способом его построить.
  В 1418 году снова объявили конкурс. Флорентийский архитектор Филиппо Брунеллески предложил возвести купол без сооружения специальной деревянной арматуры, которая стоила очень дорого и едва ли смогла бы удержать купол диаметром около 42 метров. Хотя большинству эта идея показалась фантастической, однако ему предоставили возможность заняться ее осуществлением, дав в помощники Лоренцо Гиберти.
  Работа началась в 1419 году и в основном завершилась в 1436. Гиберти, превосходный скульптор, но никакой не архитектор, не столько помогал, сколько мешал, так что Брунеллески приходилось преодолевать огромные трудности не только технического, но и психологического характера. Полностью купол закончили в 1446 году, а венчающий его фонарь — в 1467, уже после смерти Брунеллески.
  25 марта 1436 г. состоялось освящение собора. Эту честь предоставили папе Евгению, IV. «Папа охотно выразил согласие, и, дабы воссияли одновременно и великолепие города, и блеск нового храма, а также, чтобы почтить главу церкви, от Санта Мария Новелла, где проживал папа, до храма построили помост в четыре локтя шириной и два высотой, со всех сторон задрапировав его богатейшими тканями. По этому помосту и направился в новый храм папа со своим двором в сопровождении магистратов и особо отобранных для этого случая граждан.
  Все прочие граждане и простонародье рассыпались до улицам, собрались у окон домов и в церкви, чтобы видеть это величественное зрелище. Когда все церемонии, подобающие таким торжествам, закончились, папа, желая показать свою любовь к Флоренции, удостоил рыцарского звания Джулиано Даванцати, бывшего тогда гонфалоньером справедливости, гражданина, всегда неизменно пользовавшегося заслуженной доброй славой».
  В 1471 году фонарь купола увенчали шаром с крестом; это произошло через 175 лет с того дня, когда заложили первый камень здания. Строительство собора обошлось в 18 миллионов флоринов
  В XV веке флорентийский собор был самой большой церковью во всей Италии; он может вместить 30 000 человек. Его протяженность составляет около 150 м, ширина —около 38 м, диаметр купола у основания — около 42 м, высота собора до верха креста —около 115 м. Внутри собор представляет собой огромное просторное помещение, наполненное обилием воздуха и света.
  Хотя здание имеет готическую конструкцию, однако в его интерьере движение вверх чувствуется слабо, зато ощущается необъятная ширина; светлые гладкие стены и своды создают настроение спокойствия, умиротворения и радости. По конструкции собор готический, по духу — ренессансный.

Козимо Медичи, будучи фактическим хозяином Флоренции, формально занимал положение рядового гражданина, но в правительстве находились угодные ему лица. Не желая особо выделяться, он долгое время не решался построить для себя богатый новый дворец, хотя проект его уже был составлен Брунеллески. Осмотрительный глава рода Медичи не раз говаривал, что зависть — трава опаснейшая, которую следует иссушать,а не орошать.
  Поэтому он не отважился претворить в жизнь замысел Брунеллески, ибо тот задумал слишком роскошное здание. Только в середине 1440-х гг. Козимо приступил к строительству дворца, руководство которым он поручил архитектору Микелоццо ди Бартоломео Микелоцци (1396—1472).
  Палаццо Медичи, законченное в 1459 году, стало первым ренессансным дворцом в Италии. Его стены, нижний ярус которых облицован грубым, необработанным камнем (рустом), непробиваемы, как стены крепости, однако он существенно отличается от семейных твердынь прежних веков: у него продуманные пропорции, красивые окна и обрамления дверей, а его третий этаж завершается: широким нарядным карнизом античного типа.
  Bместо прежних воинственных зубцов и навесных бойниц. Сначала дворец имел по фасаду десять окон; в XVII в. его удлинили еще .на семь Окон. Все помещения располагаются вокруг просторного внутреннего двора, окруженного арочной колоннадой изысканных пропорций: архитектор сумел воплотить красоту в простоте..
  С внешней, стороны дворца на углу второго этажа находится фамильный герб Медичи: шесть шаров на гладком фоне, которые представляют собой пилюли и напоминают о первоначальной профессии предков, занимавшихся врачеванием.
  Первый этаж дворца не был жилым, в нем находились подсобные помещения, окна которых со стороны фасадов забраны крепкими металли¬ческими решетками. Жилые комнаты располагались на третьем этаже, а на втором — богато отделанные парадные залы и дворцовая капелла, стены которой, от самого пола до потолка расписал фресками Беноццо Гоццоли (1420-1497).

Недалеко от Палаццо дель Подеста (Барджелло) ближе к берегу Арно высились дома-башни гибеллинского семейства Уберти. Гвельфы, одержав победу, разрушили их и сравняли с землей. На образовавшемся свободном месте в самом конце ХII веке начали строить правительственное здание, которое многократно меняло свое название: Палаццо деи Приори (дворец Приоров), Палаццо делла Синьория (дворец Синьории), Палаццо дель Пополо (дворец Народа), Палаццо дель Комуие (дворец Коммуны), с 1550-х гг. — Палаццо Веккьо (Старый дворец), последнее название утвердилось за ним навсегда.
  До сооружения этого здания правители города, прноры (старшины цехов), собирались в Торре делла Кастанья, в высокой плоскостенной башне, лишенной каких бы то ни было украшений, но крепкой и неприступной.
  Палаццо Веккьо представляет собой еще более мощную крепость, чем Барджелло: его размеры внушительнее, а сторожевая башня выше, она достигает 94 м, и с нее можно обстреливать все соседние улицы (верх ее надстроен в XV веке).
  Здание увенчано широким карнизом с зубцами, машикулями (навесными бойницами) и внутренней галереей, скрытой за полукруглыми проемами. Во дворец можно проникнуть только через внутренний двор. Автором здания считается также Арнольфо ди Камбио. Перед Палаццо Веккьо располагается просторная площадь — Пьяцца делла Синьория. И площадь и дворец не раз служили ареной бурных междоусобий.
  По проектам Арнольфо, возможно, построены также церковь св. Марии во флорентийском аббатстве (Бадия - церковь основана в конце X в., в XIII в. перестроена в готической конструкции, интерьер переделан в XVII в. в стиле барокко; колокольня воздвигнута в первой половине XIV веке) и францисканская церковь св. Креста (Санта Кроче), фасад и колокольня которой относятся к более позднему времени, но замечательный готический интерьер остался нетронутым.