Отличные газоанализаторы и сенсоры  помогут вам обеспечить газовую безопасность!

Правитель Флоренции Лоренцо Медичи (1469-1492), политик, меценат и поэт, был одной из самых значимых фигур в политической и культурной жизни Флоренции XV века. Когда Папа закрыл в Риме концессии банка Медичи, Лоренцо использовал общественные деньги для того, чтобы заручиться поддержкой среднего класса и способствовать возрождению интереса к философии, литературе, скульптуре и живописи. Раскрыв заговор Пацци (1478), стоивший жизни его брату Джулиано, Лоренцо укрепил свою власть. Желая сохранить политическое равновесие в итальянских городах-государствах, он сделал все возможное, для того чтобы положительный пример флорентийского Возрождения распространился на Рим, Венецию, Милан и Неаполь.

Читать продолжение: Флоренция эпохи Медичи: Лоренцо Великолепный

Popularity: 7%

Около 200 предметов искусства было отобрано для выставки, среди них картины, скульптуры, ювелирные и золотые изделия, фарфор и полудрагоценные камни.
Веховыми фигурами в различные периоды здесь были Louis Siries – последний золотых дел мастер при правлении Медичи, а также автор камей для Марии Терезы Австрийской, Джузеппе Дзокки – художник и оформитель; Пьетро Леопольдо как представитель Классицизма в прикладном искусстве; декоративная роскошь стиля Ампир.Все эти имена и периоды пресдтавлены на выставке. Залы XIX столетия дворца Палаццина делла Меридиана, в котором выставлена экспозиция, были отреставрированы по этому поводу и теперь вновь открыты для посещения, спустя почти 20 лет.

Читать продолжение: Искусство и художественные промыслы во Флоренции

Popularity: 16%

Величайший скульптор Европы XV в. и членом блистательной группы художников, куда входили его друзья Альберти, Брунеллески и Мазаччо, утвердившей во Флоренции ренессансный стиль.
Между 1404 и 1407 работал как помощник Гиберти, но затем обрел стиль, радикально отличный от готического изящества работ своего наставника. Он не был любителем отшлифованной поверхности и удлиненных, грациозных фигур, типичных для Гиберти, предпочитая эмоциональную выразительность. Его революционные взгляды на скульптуру воплотились, в частности, в серии стоящих в нишах фигур, которые он создал для церкви Орсанмикеле и Флорентийского собора.
Первой работой стала статуя св. Марка, 1411—1413 (Орсанмнкеле), затем — прославленное изображение св. Георгия (ок. 1415—1417), в настоящее время статуя находится в Барджелло, Флоренция, а кульминацией данной серии явился так называемый «Цукконе» (Лысый), хранящийся в музее Собора (статуя, вероятно, была завершена в 1436, хотя из-за того, что фигуры пророков в документах четко не идентифицированы, некоторые специалисты полагают, что статуя относится к 1423— 1425).

Читать продолжение: Флорентийский скульптор Донателло

Popularity: 10%

Флоренция – столица Ренессанса. Когда слышат или читают эти слова, в памяти большинства мелькают образы музеев и знаменитых произведений искусства. Но итальянский Ренессанс – это не только эра расцвета изобразительных искусств и литературы. Это и время расцвета науки. Пока художники меняли представления об искусстве, ученые меняли представления об устройстве мира (правда, общественность особенно в лице церкви, что доказывают истории Галилео Галилея и Джордано Бруно, оказалась к смелым идеям ученых не готова).

Именно тогда зарождаются коллекции, со временем ставшие научно-техническими музеями. Поэтому и во Флоренции рядом с музеями, хранящими память о величии итальянского искусства, находятся музеи, повествующие о не менее великом прошлом науки Италии.

Читать продолжение: Флоренция – мир искусства? Флоренция – мир науки!

Popularity: 10%

Палаццо Медичи-Риккарди – это великолепный архитектурный памятник Флоренции. Дворец построен в стиле ренессанс с использованием элементов древнеримской архитектуры. Строительные работы заняли 20 лет – с 1444 по 1464 годы.
Здание расположено в центральной части Флоренции. Трехэтажное сооружение высотой более 20 метров спроектировано таким образом, то каждый последующий этаж ниже предыдущего. При строительстве нижнего этажа использовались грубо высеченные камни. С увеличение высоты, качество обработки камней увеличивается.
Читать продолжение: Палаццо Медичи-Риккарди

Popularity: 10%

Росписи внутреннего дворика этого монастыря, сделанные Андреа дель Сарто, представляют собой один из наиболее совершенных памятников монументальной живописи Высокого Возрождения во Флоренции.
Внутренний дворик монастыря, превращенный усилиями Андреа делъ Сарто в подлинное произведение искусства.
Этот флорентийский монастырь, посвященный Иоанну Крестителю, был основан Братством босоногих («scalzo» по-итальянски — босой) в конце XV века. В то время, когда Андреа дель Сарто покинул мастерскую Пьеро ди Козимо, монастырь активно строился при участии местных архитекторов и художников. В числе первых построек был сооружен небольшой дворик, окруженный галереей с колоннами. Этот-то дворик и надлежало украсить Андреа фресками, где должны были изображаться сцены из жизни Иоанна Предтечи.
Читать продолжение: Монастырь делло Скальцо

Popularity: 5%

Оспедале дельи Инноченти задумывался как идеальный воспитательный дом для незаконнорожденных и сирот. Украшали его лучшие мастера того времени, и их произведения до сих пор остались на своих местах.
Лоджия Оспедале дельи Инноченти, выходящая на площадь Сантиссима-Аннунциата.
Улицы средневековой Флоренции были узкими (настолько, что один всадник мог занимать всю дорогу, и прохожим приходилось вжиматься в стены) и темными (над первыми этажами надстраивались вторые, выступавшие над ними). Люди Средневековья опасались пустых пространств. Улица была для них не местом для прогулок, а дистанцией, которую необходимо побыстрее прошмыгнуть. Естественно, здания при таком отношении к пространству города росли не вширь, открываясь любопытном)’ взгляду со Всех сторон, а ввысь, подавляя человека своей громадностью (таковы все готические соборы).
Читать продолжение: Эспедале дельи Инноченти

Popularity: 5%

Флоренция – не застывший музей под открытым небом, куда стремятся туристы со всего света, чтобы осмотреть уникальные произведения искусства. Конечно, ни в одном другом уголке мира нет подобного обилия шедевров архитектуры, живописи и скульптуры эпохи Возрождения, образующих целые ансамбли. В городе, лежащем в просторной долине по обоим сторонам реки Арно, жили и творили Данте, Боккаччо, Макиавелли, Брунеллески, Боттичелли, Микеланджело, Да Винчи и другие мастера своего дела.
Читать продолжение: Флоренция: центр мирового искусства

Popularity: 3%

Первым архитектором эпохи Возрождения стал Филиппо Брунеллески (1377—1446).
В 1421- 1434 годах по его проекту построили здание Воспитательного дома — Оспедале дельи Инноченти (букв. «Приют Невйнных»), где полностью преодолены готические традиции.
Брунеллески решительно возродил основные элементы античной архитектуры: ордерную систему и римскую полукруглую арку, которые, однако, получили совершенно иные пропорции и поэтому приобрели новое художественное звучание’, неведомое древнему Риму. Аркада Воспитательного дома, выходящая на площадь Сантиссима Аннунциата, производит впечатление невесомости, спокойствия и совершенной гармонии. Аркада украшена круглыми медальонами с белыми майоликовыми барельефами младенцев на голубом фоне, созданными Ардреа делла Роббиа во второй половине XV века.
В начале 1420-х глдлв Джованни, по прозвищу Биччи, глава рода Медичи, поручил Брунеллески произвести капитальную перестройку церкви Сан Лоренцо. Это была одна из древнейших церквей Флоренции; известно, что ее освятил в 393 году миланский епископ Амброджо, в те времена она находилась еще за пределами города.

Читать продолжение: Филиппо Брунеллески

Popularity: 5%

Величайшeе культурное завоевание XIV века состоит в возникновении гуманизма – мировоззрения, в принципе противоположного церковной идеологии, единственной идеологии феодального мира.
Первым в замечательной плеяде итальянских гуманистов стал Франческо Петрарка (1304—1374), предки которого жили во Флоренции; его отец, нотариус, был другом Данте и подвергся изгнанию. Франческо родился в Ареццо, а большую часть своей жизни, будучи лицом духовного звания, провел при папском дворе в Авиньоне; он неоднократно приезжал в Италию, бывал в Риме, жил в Венеции и Падуе. В 1350 году Флоренция предложила ему вернуться на родину предков и даже пообещала возвратить конфискован¬ное имущество отца; однако для него она родиной уже не была, и посланный к нему Джованни Боккаччо не смог его уговорить.

Читать продолжение: Франческо Петрарка

Popularity: 5%