Около 200 предметов искусства было отобрано для выставки, среди них картины, скульптуры, ювелирные и золотые изделия, фарфор и полудрагоценные камни.
Веховыми фигурами в различные периоды здесь были Louis Siries – последний золотых дел мастер при правлении Медичи, а также автор камей для Марии Терезы Австрийской, Джузеппе Дзокки – художник и оформитель; Пьетро Леопольдо как представитель Классицизма в прикладном искусстве; декоративная роскошь стиля Ампир.Все эти имена и периоды пресдтавлены на выставке. Залы XIX столетия дворца Палаццина делла Меридиана, в котором выставлена экспозиция, были отреставрированы по этому поводу и теперь вновь открыты для посещения, спустя почти 20 лет.

Читать продолжение статьи - \"Искусство и художественные промыслы во Флоренции\"

Popularity: 16%

Самое древнее здание Соборной площади – не собор Дуомо, а Баптистерий. Он тут стоял еще в те (античные) времена, когда никакой площади и в поми не не было, а была обычная рабочая окраина. Только назы вался не Баптистерием, а храмом Марса (от него сохранились только фрагменты пола – под решеткой, напротив восточной двери). Христиане, оказавшись в большинстве, в IV –V веках приспособили здание под крещальню, но и статую бога вой ны на всякий случай выкидывать не стали, а поставили на римской дороге, у моста – там, где сейчас начинается Попте-Веккьо. Считалось, что город будет стоять до тех пор, пока Марс не рухнет. Однако в наводнение 1333 года статую смыло вместе с мостом; Флоренция же, как нетрудно догадаться, осталась на месте.
Читать продолжение статьи - \"Баптистерий\"

Popularity: 9%

Церкви, конечно, здесь тоже есть. Есть даже громадная си нагога под зеленым куполом. Есть и одна из старейших в городе базилик – Сант-Амброджо, давшая название всему кварталу. Она была построена еще в XIII веке, но от тех времен осталась лишь выходящая на борго Ла-Кроче наружная стена. Главная достопримеча тельность этой церкви – ампула, где хранится некая жид кость, считающаяся обращенным в кровь вином. По легенде, в 1230 году местный приходской священник по недосмотру оставил немного вина в чаше для причастия, а когда упуще ние сообразили исправить, напиток уже превратился в кровь. Кровь эту тут же запечатали в драгоценную хрустальную амплу, так что изучить состав жидкости никак невозможно. Остается только полюбоваться на мраморную дарохрани тельницу работы Мино да Фьезоле, а заодно – на росписи Апьоло Гадди.
Читать продолжение статьи - \"Базилика Сант-Амброджо, дом Буонарроти\"

Popularity: 9%

На углу улицы Черретапи, за Баптистери ем, стоит Архиепископский дворец. Ны нешнее здание конца XVI века само по себе не примечатель но ничем, кроме неоправданно дорогого кафе на первом эта же, пары обувных магазинов и того факта, что до 1895 года оно стояло на 8 метров ближе к Баптистерию, а потом было перенесено. Зато в Средние века, когда Флоренция была ти хой провинцией, а столица Тосканы находилась в Лукке, ар хиепископ был главной персоной в городе, а его дворец – местом, где принимались самые важные гости и решения.
Напротив кампанилы Джотто – там, где начинается улица Кальцайоли, – сохранилось сооружение се редины XVI века: лоджия Бигалло, где не когда демонстрировали публике потерявшихся и брошен ных детей в надежде, что какая-нибудь сердобольная душа их подберет и приютит. Постепенно приют превратился в му зей, главный интерес которого – фреска с видом Флорен ции, самым ранним из известных (1342 года). Там, в частно сти, изображена промежуточная стадия строительства собо ра, когда южная стена была уже возведена, по прихожане все еще продолжали молиться в церкви Санта-Репарата.
Читать продолжение статьи - \"Архиепископский дворец, здание Мизерикордии\"

Popularity: 9%

Америго Веспуччи изображен среди прочих членов фа милии на фреске Гирландайо (над вторым алтарем справа). Правда, в те времена никто еще не знал, что юноша просла вится, поэтому художник ограничился головой вполоборота -между стоящим спиной к зрителю стариком и Мадонной. Зато в полный рост изображена дама в зеленом платье и крас ной накидке. Это Симонетта Веспуччи (урожденная Катта-нео), возлюбленная Джулиано Медичи, считавшаяся самой прекрасной из всех прекрасных дам при дворе Лорснцо Ве ликолепного. Перед ней преклонялись, в ее честь устраива ли турниры и слагали стихи (особенно усердствовали сам Лоренцо и его ближайший друг Полициапо). Ее изображали самые прославленные художники (Боттичелли, например, сделал Симонстту Венерой в «Рождении Венеры» и Флорой в «Весне»). А когда она умерла от чахотки (по другой вер сии – от чумы), весь город на несколько недель погрузился в траур.
Читать продолжение статьи - \"Америго Веспуччи, Пьета, Тайная вечеря\"

Popularity: 8%

Слева от палаццо Веккьо находится «Юдифь с головой Олоферна» Донателло. Вообще-то, сделана она была еще для дворца Медичи на улице Ларга, нынешней Кавур. Но дворец после объявления республики разграбили, а скульптуру – в назидание – установили на площади. Наконец, крайняя левая статуя – «Мардзокко», лев с ирисом на щите, – старинная флорентийская эмблема, которая в слу чае необходимости могла сойти и за символ древних го родских свобод. Помимо этой фигуры (работы Донателло), около дворца Синьории имелась еще пара каменных львов у входа в лоджию Ланци (левый – римский, правый- XVII ве ка) и несколько живых. Их держали в специальном питомни ке на задах правительственной резиденции, па улице, кото рая так и называется – Львиная. Смотритель львятника был чрезвычайно уважаемой персоной, а рожде ние львенка – поводом для буйного празднования.
Читать продолжение статьи - \"«Юдифь с головой Олоферна», «Мардзокко», фонтан Нептуна\"

Popularity: 8%

Палаццо Медичи-Риккарди – это великолепный архитектурный памятник Флоренции. Дворец построен в стиле ренессанс с использованием элементов древнеримской архитектуры. Строительные работы заняли 20 лет – с 1444 по 1464 годы.
Здание расположено в центральной части Флоренции. Трехэтажное сооружение высотой более 20 метров спроектировано таким образом, то каждый последующий этаж ниже предыдущего. При строительстве нижнего этажа использовались грубо высеченные камни. С увеличение высоты, качество обработки камней увеличивается.
Читать продолжение статьи - \"Палаццо Медичи-Риккарди\"

Popularity: 10%

Палаццо Строцци (итал. Palazzo Strozzi) — флорентийский дворец (палаццо) эпохи Ренессанса. Здание было построено по заказу Филиппо Строцци предположительно по проекту Джулиано да Сангалло в 1489—1539 гг. По своей форме относится к флорентийским городским дворцам раннего Возрождения.
Филиппо Строцци назначил срок начала строительства палаццо на 6 августа 1492 г. в строгом соответствии с астрологическим прогнозом. За образец архитектор семейства Строцци Бенедетто да Майано взял дворец Медичи, известный ныне как Палаццо Медичи-Риккарди, автором которого был Микелоццо.
Читать продолжение статьи - \"Палаццо Строцци\"

Popularity: 4%

Росписи внутреннего дворика этого монастыря, сделанные Андреа дель Сарто, представляют собой один из наиболее совершенных памятников монументальной живописи Высокого Возрождения во Флоренции.
Внутренний дворик монастыря, превращенный усилиями Андреа делъ Сарто в подлинное произведение искусства.
Этот флорентийский монастырь, посвященный Иоанну Крестителю, был основан Братством босоногих («scalzo» по-итальянски — босой) в конце XV века. В то время, когда Андреа дель Сарто покинул мастерскую Пьеро ди Козимо, монастырь активно строился при участии местных архитекторов и художников. В числе первых построек был сооружен небольшой дворик, окруженный галереей с колоннами. Этот-то дворик и надлежало украсить Андреа фресками, где должны были изображаться сцены из жизни Иоанна Предтечи.
Читать продолжение статьи - \"Монастырь делло Скальцо\"

Popularity: 5%

Оспедале дельи Инноченти задумывался как идеальный воспитательный дом для незаконнорожденных и сирот. Украшали его лучшие мастера того времени, и их произведения до сих пор остались на своих местах.
Лоджия Оспедале дельи Инноченти, выходящая на площадь Сантиссима-Аннунциата.
Улицы средневековой Флоренции были узкими (настолько, что один всадник мог занимать всю дорогу, и прохожим приходилось вжиматься в стены) и темными (над первыми этажами надстраивались вторые, выступавшие над ними). Люди Средневековья опасались пустых пространств. Улица была для них не местом для прогулок, а дистанцией, которую необходимо побыстрее прошмыгнуть. Естественно, здания при таком отношении к пространству города росли не вширь, открываясь любопытном)’ взгляду со Всех сторон, а ввысь, подавляя человека своей громадностью (таковы все готические соборы).
Читать продолжение статьи - \"Эспедале дельи Инноченти\"

Popularity: 5%